第五百四十一章

    当然，蔡义江先生还认为，和上一首相比，前面一首与刚才曹立波同志念的这一首，林黛玉作为指导老师，她讲话讲得很少，她就是说措词不雅。
    譬如说:“诗人助兴常思玩”，看到月亮诗人可以助兴，老是想赏玩它。“野客添愁不忍观”，在野外的人啊，看到月亮可能添愁，所以不忍去看它。
    这种直截了当的话在我们看来已经不错了，在她看叫“措词不雅”，都因为你诗读得少了，被它束缚住了。
    被什么束缚住了，被这个题目《月亮》。
    要知道月亮有什么好写的呢，最多就只能写诗人可以写月亮助兴，或者野外的人看到月亮圆了以后，觉得我离开家了，添愁，而这个话又讲得那么直截了当。
    林黛玉指的缺点并不多，就叫她重做，自己去领会，这就是做老师很好的办法，你老是不断地批评她，这个那个不对，多了的话，她也记不住。叫她再读再领会。
    我觉得第二首她的确是不大受束缚了，放开了。
    当然放开也还有限度，不能寄情寓兴，你譬如说:“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。”所以，林黛玉评价她，也难为她了，就是这个孩子还是够聪明的了。
    第二次就知道月亮的话，胆子放开大了就用烘染。
    梅花怎么可以烘染月光呢，宋代很有名的诗“暗香浮动月黄昏”就写梅花的，这是林和靖——我们杭州人写的，我住在杭州，是最熟悉了。
    暗香浮动的时候，月亮昏黄，血黄昏，所以讲，淡淡梅花好像香气都要染到这个上面。
    至于月光底下的杨柳，有露水，这个诗歌更多，就用不着引了。
    她知道用烘染的办法来写。但是毕竟这首诗，像刚才曹立波讲的一样，她是用尽了脑子去想象，去比喻，但是指导老师评价了两个字的缺点，是难为她了，但是还不好，为什么呢，过于“穿凿”——穿凿附会。
    就老是把月亮，觉得你胆子不够大，就去比附这些东西。
    旁边听的一个也是诗歌行家，叫薛宝钗，她一听以后，嘿，她这首诗用月亮的“月”字底下加个颜色的“色”字——“月色”那倒可以。
    因此在旁人看来，就是作为曹雪芹来说，他的诗词曲赋受到前代的，比如说汉乐府，或者魏晋诗体、诗风的影响。
    关于这方面，蔡义江先生认为曹雪芹写《红楼梦》里面人物的诗，还有一个考虑，除了每一个人物的个性以外，他是写一部要推广的小说，要普及的小说。
    这些人物大多数没有很丰富的生活经历，譬如说，上过战场，出过边塞，或者打过仗，或者其他什么，这些不是他小说的内容。
    她们都是关在一个大观园里面，要合情合理地写她们的那些情理的话，他要找出一种体裁，最符合这个人物的，不管这种体裁里面各有不同，这个小说的普及性他会考虑到。
    所以，老先生觉得小说里面，像林黛玉写的，除了大家一起写的那些《咏菊花诗》、《咏白海棠诗》，这些诗也是反映当时清代普遍的那种文化的氛围。
    这种现象以外，特别是林黛玉自己写的，譬如说像《葬花吟》或者叫《葬花词》，《秋窗风雨夕》，还有《桃花行》，这些他都采用了一个体裁，叫“初唐体”。
    “初唐体”是什么体呢，简单说来，是初唐的时候的歌行，七言歌行的形式，这种形式最适合于普通人的接受。
    也就是就相当于我们今天讲流行歌曲。
    的确，流行歌曲，不是高雅艺术，是流行歌曲，大家一看就能懂的。
    题材不出于离别、相思，很符合这些女儿们的心境和情绪，岁月容易流逝，人生短促，就是这些题材，全是这些题材。
    而另一位先生曹立波则认为，《红楼梦》里边的诗词，它实际上有深厚古典诗词的底蕴的。
    比较典型的，我们很喜欢的，读起来琅琅上口的，就是林黛玉的《葬花吟》，还有林黛玉的《秋窗风雨夕》。
    这两首诗，实际上就是刚才蔡先生讲的，模仿“初唐体”比较典型的两首。
    那么，初唐时期，大家知道有两首比较著名的七言歌行，一首是初唐的压卷之作，张若虚的《春江花月夜》;还有一首，也是大家熟知的，可能诗题不太熟，但诗句很熟，那就是“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
    那么这首诗的作者是谁呢，就是初唐时期的刘希夷。这首诗的名字叫《代悲白头翁》。
    这首诗实际上对《葬花吟》的影响是很直接的，像类似于“今年花落颜色改，明年花开复谁在，”直接影响到林黛玉的《葬花吟》:“桃李明年能再发，明年闺中知有谁，”这样的意蕴是很相似的。
    而《春江花月夜》呢，曹雪芹曾经在四十五回里直接挑明，他是拟《春江花月夜》之格，乃名其词为《秋窗风雨夕》。
    大家看这五个字基本是相吻合的:“春江花月夜”、“秋窗风雨夕”是一样的，对偶，很相似。
    另外，句子也有很相似的地方，比如说《春江花月夜》里边“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼，”和《秋窗风雨夕》里边的句子“谁家秋月无风入，何处秋窗无雨声，”很相似。
    还有结尾，《春江花月夜》的结尾“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”林黛玉的诗“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”这意蕴都是完全相似的。
    至于《红楼梦》的艺术个性什么样，何在，不说特点、特色，说个性。
    讲到这儿有一个巨大的问题，就是我们中华文化传统上对于艺术品的一种看法，非常之重要。这个关系到这个伟大作家创造文学的那个想法、办法、手段，那是个什么样的个性。
    因为曹雪芹写贾宝玉，他本人就是这么一个看法。你记得到了后半部，到晴雯抱屈而死的前后，他写怡红院当中有一棵海棠先期枯萎了。
    他跟花袭人两人有一段谈话，花袭人的一段议论完全是世俗的，普通的，一般的道理。
    贾宝玉说，植物有生命，有灵性，有情有理，有交流感应，它知道晴雯快不好了，它预先枯萎。
    这是贾宝玉对于我、物、人复杂关系的一种观点。
    这个认为就代表了作家曹雪芹对于物的认识。他里边还有很多例子，我举这个大家容易记起来的。
    既然是如此，那曹雪芹笔下写人写物、写事、写境，一切里边都包含着这一点，都有它的个性，不是一般的。
    这一点我们首先掌握，才能够理解《红楼梦》艺术的所谓特点、特色，实际上就是个性。
    中华文化传统看文学艺术，一个最大的特点就是把这个作品看成一个活物，它如同人一个样子。
    比如说他看一幅画，一张字，他说这不是一张纸挂在那里，这是一个活物，它有生命。
    在人家的眼里一看，有骨有肉有血有脉，这生命生理上所具备的一切它都具备了，而且它有性情。
    这个我们听起来好像这个太不科学，荒唐。
    不然，不要这么看问题，这一个大特点，决定了中国艺术的一切。
    我们欣赏《红楼梦》的艺术，首先掌握这一点就比较好办。
    如果你用一般的你常听到的一些形象鲜明、性格突出、刻画细致、言语生动，你也得到了一些欣赏、体会、享受，可是你仍然没有把握住曹雪芹《红楼梦》那个艺术的真正的生命的精彩、精华。
    因为你那是两个层次。
    你讲的那个，就是今天流行的那个，都是从西方来的，西方文艺理论。首先我不是指美学理论，艺术流派，这个主义，那个主义，我不是说那个。
    我说西方艺术作品，它看的就是那几点，是吧，形象要鲜明，性格要突出，刻画要细致，写一个贵妇人，一开卷，先写她领子别着一个最值钱的一个宝石，一个diamond，或者一个什么的金链子。
    然后哪一个头发的卷是怎么卷的，这叫刻画细致，这个真好，这个艺术真高，一般人是这样看法。
    我回过来马上就要问诸位，你看《红楼梦》看到这样描写吗，林黛玉穿的什么衣服，你告诉我听听，我一直在纳闷。
    林黛玉入府，第一个见的是她的外祖母，老太太，两人抱头痛哭。
    贾母什么样呀，一部《红楼梦》统统没有离开老太太，你给我讲讲老太太什么长相，穿着什么衣服，不像戴敦邦画的那个老太太，大胖子，又严肃，心里又坏，后来害了林黛玉，没人心。
    错了，完全错了，这个问题复杂万分，我坐在这里不知道应该怎么讲。
    好了，他为什么不写，林黛玉、薛宝钗一上场，略微交代了一下，用诗句的形式，两个对句，交了几句就完，以后再也不谈。
    林黛玉到底穿什么，不知道，不知道为什么你对林黛玉那个形象那么鲜明呢，那个鲜明是靠刻画细节，林黛玉头发什么样，两回事，两回事情，这个奥秘在什么地方呢，就是不写外貌、细节，专门抓它的精气神。
    它就让你感觉到这个就在那儿，就是活的。
    我今年两次给老外讲《红楼梦》，一个老外就像我反映这个，说我读《红楼梦》，那个人就在这儿，我就看见，也没写他别的，这是怎么回事？
    你说我怎么回答，我跟这个老外为这一个问题要讲整个中华文化的精神，我办得了吗，那时间也就是这样的时间。
    好，这一点说到这为止，然后我换一个方式。我想引鲁迅先生的一些看法。
    因为讲红学，19世纪20年代之初出现过几位大家，就是蔡元培、胡适、俞平伯，人人尽知。
    你看看他们那个眼光，那个实力，那个悟性，远远跟不上鲁迅。
    鲁迅不是红学专家，仅仅做了一部《中国小说史略》，里边的第二十四篇是专讲《红楼梦》。
    他的大题是《清代的人情小说》，不是政治小说，不是历史小说，不是什么性理小说，不是革命小说。
    到清代末期，对《红楼梦》的解释已经有十多种了，鲁迅说都不是。
    人情，它是写人的感情，那个人情不是人情世故，送红包。
    你知道送红包在老社会里边那叫人情，送点人情。
    真，他这两个字就抓住了这个精神中心，然后鲁迅先生对《红楼梦》的艺术没有多讲，但是他提出一个最重要的命题。
    哪个命题呢，伏，埋伏的伏，他说伏线，就是伏在那里边的一个线索，他特别注意这一点。
    他看到《红楼梦》里边的艺术，一个最大的特点，或者说个性，就是这个伏线。
    而且他评论叙述，比如说高鹗的后四十回吧，好坏是非是以符不符合原著的伏线为标准的。
    你看这个重要不重要，太重要了。
    那么你们就要说了，什么叫伏线呢，就是打开书一开头处处句句里边都有埋伏，里边藏着东西。
    那表面上是一层意思，但一细想，它这个是指那边，伏在那里，埋伏在那里。
    这个手法贯彻了全书，鲁迅先生一眼就看出来了，而且明白指出来。那些我刚举的蔡、胡、俞都不讲这个，好像对这个不太敏感，或者说也没有把它当回事。
    这个伏线是怎么回事呢，这就是艺术，这个艺术很特别。
    蔡义江先生人认为处处都写月色。
    你看，它是月色就是月光照下来的情况。这一点很重要。请你们注意，律诗的题目跟内容要扣得非常紧，写月亮与写月色是不一样的;你写月亮的话，月色只能够顺便带到，主要还是讲月亮，如果写月色只是写月色。
    但是，薛宝钗也有话:没关系，多写几首就好了，诗啊，本来就是从胡说来的，从胡说八道来的。
    我看到这句话的时候，我第一佩服薛宝钗，第二就佩服曹雪芹。多大的胆量讲这句话，诗是从胡说八道来的。
    也就是如果诗没有胡说八道的胆量，你就不能领会它的好处。
    ……
    ……
    ……